我想知道这样符合规定吗
谁来管一管
谢邀，
演员演了好的作品才去上综艺，发现上综艺比演戏来的快多了。
于是就只上综艺不演戏了。
图书馆好用，才受到关注，和图书馆好看直接受到关注相比，后者来的快多了。
上一个五年各地方新修文化设施场所此起彼伏。
怎样在这样大家同做一件事的时候脱颖而出？
都是公务员考出来的，还不是轻车熟路，最容易牺牲唯一可牺牲的——实用性。
没有人在乎真正去图书馆看书的体验有多差。
进去拍照发朋友圈的人，挤走吵走了真正看书的人。
而表现上，新馆建成后，来图书馆的人数确实有了质的飞跃。
或许等热度下降了，热点会把图书馆还给真正需要读书环境的那些人吧。
入口阶梯式的“书的海洋”，是个作秀的、博眼球的空间，各位看官无需太过纠结它的使用不人性，滨海图书馆不是光这个大厅，它还是提供了很多正儿八经的图书馆空间的。
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没去过，archdaily和gooood的资料出来了，可以说两句。
从大想法上讲，这是一个在矩形体块中掏出一个中庭空间的直接设计，我们目前所见的全部照片都来自于这个主要的入口大堂空间，其它的部分则鲜有曝光。不要忘了，这个矩形体除去入口中庭，还提供了大量常规、均质的功能空间，这些空间，就是大家最熟悉的像下图这样，常规图书馆的存书仓储、学习、办公、会议、服务等空间。
此图仅为参考例图，并非天津滨海图书馆
而有层级带波浪感的中庭则成为了整个建筑的英雄空间，在外立面和第一次接触时带给人们强烈的冲击，也承接着人们的惊呼赞叹和批评疑惑。那么，我们到底该怎么来看这个空间呢？
MVRDV是深谙西方建筑传统的欧洲建筑师，继承了OMA功能思考与创新的他们，在此处设计的阶梯式、环抱式、聚合式的公共空间，其源头是古希腊建在山坡上，融入山体的amphitheatre圆形剧场，而他们将这个原型创造性的用到了图书馆。
位于希腊delphi的圆形剧场/广场，古时用于集会、演讲、演出、社交交流、研讨政治、选举等公众活动
有诸多建筑师对amphitheatre和auditorium这种剧场、集会式的建筑原型感兴趣，比如阿尔瓦·阿尔托、库哈斯等，因为它在西方建筑文化语境中代表了一种最公共的、最民主、最关于人民的空间形态，是希腊先哲智慧与民主意识形态的承载体，是民众受启蒙而觉智成为有自我意识和独立思考能力的公民citizen的象征。
这种开放而聚集的空间形态，会最大限度打破隔阂，鼓励人与人的互动，进而促进知识在人与人之间的传播。二十一世纪图书馆作为传播知识的角色，除了传统意义上的藏书阅书功能外，也必会引入多媒体和网络知识传播，而更重要的则是对人与人面对面、相互互动学习的知识传播形式，这种形式下产生的人与人友谊、合作关系的建立，会更易将无形的知识转化为有形的产品、资本或服务。
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不过，天津滨海图书馆终归还只是一个现阶段中国审美的建筑，或者说是适合现阶段中国审美的建筑（虽然全世界都有这个趋势），因为它太过直白，太过直白、纯粹而强烈地阐明着自己的意图，也太过单调，缺少再解读的层次与复杂性，也就使得它能像网红风潮一样在互联网上迅速传播，却也让人在惊呼感叹了第一声以后，会要渐渐退去兴趣，随后被新的热点头条盖过风头，没有了关注。
谢邀。
宇宙（另有人把它叫做图书馆）是由不定的，也许是无限数目的六角形艺术馆组成的，在中心有巨大的通风管，周围用低矮的栅栏相围。从任何一个六角形看，我们可以看到无止境的上面或下面的书架层。二十个书架排放在周围，四条边上各有五个长书架——只有两边没有，书架的高度也就是楼层的高度，很少超过一个普通的图书管理员的身高。没有书架摆放的两边中的其中一边有个狭窄的过道，通向另外一个艺术馆。所有的艺术馆都是相似的，在过道的左右两边是两间小房间，一间供睡觉所用，只有站立位置那么大。另一间是作为厕所使用。经过这部分，就是一架螺旋型的楼梯，楼梯一头扎进无底洞又升至最高处。在过道处挂着一面镜子，镜子真实无误地照出你的面容，人们习惯于从这面镜子中推断出：图书馆不是无限的，（如果宇宙真不是无限的，为什么照出这个梦幻般的面容？）我宁愿希望这张精心修饰的脸孔是虚伪的，并且是无穷尽的……
光线从一些天体水果中发出。这些天体水果是按照照亮天空的天体的名字而称呼的。天体水果有两个，并在每个六角形中横着飞行，他们所发出的光是连续不断但又相当微弱的。
——豪尔赫?路易斯?博尔赫斯 Jorge Luis Borges 《巴别图书馆》
天津滨海图书馆算是一个现象级的建筑，至少在眼下的媒体环境中，它博得了足够多的关注和转发量。其实如果仔细分析MVRDV一贯的的设计思路的话，就能发现其中的逻辑，也不难理解像BIG和MVRDV在眼下爆红的原因。
上图是MVRDV关于滨海图书馆最初的设想——一只眼。这个逻辑再简单不过了：
“滨海之眼”宛如一只“眼睛”观察着我们所在的城市，既为图书馆公共空间塑造了具有强烈视觉冲击的空间焦点，同时也表现出天津滨海新区世界级的文化抱负。正像“眼睛”的功能一样，图书馆成为人们探究世界，世界认知滨海的新窗口。
在原来的方案中，球体位于建筑角部。后来的深化设计中，眼球被移到了建筑的中间，从室外移到了室内。
眼球的变化既有观念的因素，也有其他各种考量，这都不重要。因为MVRDV 作品的符号化本质一直是它的一大特点，同时，事务所还具有用最少的材料去创造形式的能力——符号将信息凝练为视觉和形式上的实体。符号是抽象的，但是以一种浓缩的方式展现。这样一来，随着时间的变化，不同的受众就会对它有不同的解读，同时具有很强的辨识性。单看符号本身，会觉得它们是个谜，但是当它们一旦被投入使用，它们的功用和意义就被释放。
mvrdv：“大红沙发” — IJburg网球俱乐部会所
我们已经习惯了计算机符号，这也是所有符号之中功能性最强的，但是我们也使用一些公司符号诸如徽标和商标（苹果公司的“苹果”和耐克公司的“对勾”），还有日常生活中的“牛仔裤”这类符号。我们也会向往流行文化推崇的“某种汽车”或是“偶像”这类符号化的事物。好的符号不会因使用而被耗尽，而是会凝聚更多的意义和参考价值。
因建筑的复杂性和持久性，建筑物本身就是现成的符号，你可以说建筑学很大一部分都（过度地）聚焦于制造与此关联的纪念碑式建筑。有时，建筑师成功地创造了类似洛克菲勒中心、联合国大厦或者流水别墅这样的作品。但是通常符号化的建筑是偶然出现的，比如艾菲尔铁塔。事实上，花费大量人力物力追求一个伟大的建筑形象变得越来越难。毕尔巴鄂古根海姆博物馆、伦敦瑞士再保险大楼或者哈里发塔这样的结构已经成功地实现了这一状态，但它们是造价极其昂贵，而且能耗效率并不高的特例。
从这个角度来看，天津滨海图书馆是一个非常成功的设计范例。在接近三十年的时间里 MVRDV 一直在追问，这种追问似乎主要是无意识的：在一个准标准化生产的时代里，什么造就了达到建筑尺度和特性的符号？由于经济的需求，所有的意义和特质持续从建造中过滤出去，是什么导致这种状态？他们的答案总是从信息集合中发现符号的本质。搜寻信息、货物，甚至是人，并将其汇集为不稳定的临时性的集合，创造代表我们想要的拼贴，这是他们的建筑符号化的最重要的方式。我们的计算机桌面正是这样的集合，我们穿着的服装也是。如今的大多数流行音乐也是这样的已有元素的拼贴。即使我们一直在变化（或者变形，如果要使用一个新词来定义这个过程的话）的公司和机构，或多或少也是人力和服务的临时集合。
mvrdv：鹿特丹拱形市场
堆叠这个词形容的是图书馆的内部空间，这里也是图书馆爆红的关键。
MVRDV来自荷兰鹿特丹，那里曾经是世界上最大的集装箱港口，而集装箱代表了我们现代性核心的灵活性特质。
mvrdv：巴提克大厦
mvrdv：滨海图书馆设计概念
随着这些结构生长、变异，或是远离了建立于理性上的起始点，它们也获得了形式。如果这些形式在堆叠中是不稳定的，那是因为他们试着将结构打开，引入大部分住宅与办公楼中不具有的东西：公共空间。引入共享庭院或阳台，或借用另一个单元的屋顶作为阳台，不仅创造了实实在在的开放空间，也为人们生活和工作的单元提供了多种可能性，虽然这些单元在它们的组合中已经越来越被简化。通过这种方式，MVRDV 在创造一种反叛的意象：与私有开发的那些封闭的纪念碑相反，他们在创造不稳定的符号，倡导公共与私有、城市与物体之间的流动性。
滨海图书馆叫“书山”，mvrdv以前也造过一个书山。位于鹿特丹附近一个旧时小渔村斯派克尼瑟的一座图书馆。
在当地，文盲率超过10%，书山在这里是一种知识的自觉象征，在这个意义上它有点怀旧，但是天津的“书山”意义已经完全不同。
鹿特丹的书山仍然基于留存的残余废墟基础上，看起来如此根植于那些仍然浮现在集体回忆中的图像中。真正消失的是当代性的幻想和它在共享、继承和获取之间的折衷，不论是市民还是服务市民的组织，他们的身份都被这种折衷彻底击碎了。
在维尼 · 马斯（MVRDV创始人）的家乡小镇斯海恩德尔，他们曾经造过一个玻璃农舍（2013），这个位于田野中的村庄没有性格或者典型特征，围绕一个大而无用的中央公共空间（广场）。建筑师们提出在广场的边缘建造一个小型商业建筑，面对经过广场的主要街道，这样有助于定义干道，并为办公楼提供底层商业空间。当他们提出这一设想时，当地的反对来自于市政当局和居民们都想要一点儿“传统”的东西（就像现在越来越多的项目要面临的一样）：一座看上去仿佛一直在那里的建筑。
马斯的回应是设计一个简单的、由玻璃覆盖的钢结构，它的形状再现了当地的谷仓（事实上是以120% 的比例仿制了）。 然后他采用当代的技术，用艺术家弗兰克·凡· 德 · 萨尔姆的一幅摄影作品包裹了这个简单的结构。凡· 德 · 萨尔姆记录该地区的所有现存的农场建筑档案，并将它们拼贴在一起而成为一种理想化或者紧凑型的农场建筑的复制。结果最终结合了很多不同建筑的形象，但也借用了其他地区的其他元素的照片。
这想必可以理解天津滨海图书馆上那一圈圈假的书脊的装饰物——既是建筑的一张图像也是建筑本身，它的超现实主义啃噬着你定位自己的能力。这是一个Photoshop 建筑的案例。
之前在建筑学专业过气了吗？一文（原载于城乡结合社（Urban_Village），作者王子熠。不代表elcroquis 的观点）中说过
建筑学的边界在TED talk和Instagram的催化剂下发生了剧烈的自燃反应，媒体是新的建筑表现........建筑学的边界在不断扩张的同时也在损失着信息量，在数字化和扁平化的过程中被信息的海洋所淹没...........后社交媒体时代的建筑学的信息深度遭受了降维打击，新的建筑学是普世且大众化的，过度简化的建筑语言是与公众沟通的主要前提.
所以建筑师们在成功的路上不但需要自身的奋斗，还要考虑时代的进程啦~~
要加油成名哟~~
*部分文字来自elcroquis173 亚伦·贝斯基《走向两毫米符号》
*项目图片由天津市城市规划设计研究院田园提供
最近，不少网友被“中国最美图书馆”刷屏了。它就是天津滨海图书馆。
这个图书馆颜值超高，最惊艳的，就是从地板一直到天花板，层层叠叠的书架，看上去像书山，还可以爬上去。
不过，有很多去过的朋友爆料说，图书馆里有假书！
果然，到了那里，我们毫不费力地看到了传说中的假书。尤其在较为上层的书架，大部分都由印制在背板上的假书代替了真书，构成了装饰性的书山书海。
于是我们找到了图书馆的荷兰设计方，建筑事务所MVRDV的合伙人及项目负责人史文倩说，假书这一点，完全不是设计师们的本意。
在MVRDV的设计中，所有的书架都是放上真书，可供人们拿取阅读，而非印刷的纸板。中庭所有的书架读者都可以到达，并拿书来看。一层二层的书架，是从中庭内侧到达，而高处三层四层的书架，是从中庭的背面到达。
因为整个馆从设计到实现只有短短的3年时间，有许多概念没能被实现，还挺遗憾的。再比如，原本球体展示厅的表面材质设计为镜面，用以反射公园景色和中庭活动。这些设计概念在实施中都有偏差。
抛开假书这个话题，这个图书馆其实有很多精彩的地方，错过了真的蛮可惜。
它所在的滨海新区，在天津的最东边，离市区有50公里。虽然位置偏远，但图书馆自从今年10月1日开放以来，门口几乎每天都排着长队。
滨海新区是天津市的新开发区，非常重视文化项目的发展。图书馆只是滨海文化中心的一部分，与它相邻的，还有美术馆、演艺中心等4个文化建筑，分别由5个国际建筑事务所和天津城市规划设计院共同完成。
图书馆的外部是一个立方体。它要求有一个演讲厅，建筑师就把演讲厅设计成了一个直径21米的球体。从图书馆的外面，就可以看到一个眼睛的形状。
这个名叫“滨海之眼”的球体，表面还是个LED全彩球幕。
在建造过程中，建筑师首先把球体嵌入到图书馆中，然后，围绕着这个球体，就形成了洞穴般的中庭空间。
从地板到墙面，再到天花板，中庭被梯田状的书架完全包裹，形成了书架、座椅、台阶三种功能。
最窄的用来走路，稍宽的用来站立或停留，最宽的可以坐下来阅读。
连绵不断的书架，从室内延伸到室外，在图书馆外立面上形成一个百叶窗。百叶窗遮挡了强烈的阳光，可以保护书，又为室内提供了足够的采光，很适合坐下来读书。
也有人表示，每级台阶的跨度很大，不适合攀爬。建筑师有考虑到这一点，在地面层专设了老人和儿童阅览室，更方便到达。
除了比较创新的中庭，图书馆还有隐藏的“传统空间”。这里总共可以容纳120万本书，设有1500个阅读座位。
连建筑师都没想到，它会成为一个网红建筑：“我们也很惊讶，有这么多人，除了来看书之外，特地来拍照来分享。”
文化建筑的设计，要考虑到5年、10年之后，它未来的使用者会如何使用这个地方。滨海图书馆就是想打破人们对图书馆老旧、古板的印象，作为一个城市客厅，让人们在这里阅读、社交、激发灵感、拍照。
说起MVRDV，从90年代就开始活跃在世界建筑界的最前沿，是荷兰最有影响力的建筑事务所之一，创始人是三个好朋友Winy、Jacob和Nathalie。
这群疯狂的建筑师曾用10年、花了13亿，改造了鹿特丹的一个市集；曾为香奈儿造了一个水晶门店；现在，他们还在上海浦东设计一个约10万㎡的公园……期待他们的新作品。
部分图片由MVRDV提供
